01 — Βρείτε τον άξονα, και μετά ελέγξτε τον
Η συμμετρία ξεκινά με μια σύγκριση. Φανταστείτε μια γραμμή που χωρίζει μια σκηνή: οι δύο πλευρές αντανακλούν η μία την άλλη, ή απλώς έχουν παρόμοιο οπτικό βάρος; Ένα συμμετρικό κτίριο μπορεί να βρίσκεται σε ασύμμετρο περιβάλλον. Μια πόρτα μπορεί να είναι στο κέντρο, ενώ ένα δέντρο, μια πινακίδα ή ένα σταθμευμένο ποδήλατο τραβούν τη φωτογραφία αλλού. Προσέξτε αυτές τις διαφορές προτού αποφασίσετε ότι η κάμερα πρέπει να βρίσκεται ακριβώς στη μέση.
Για μια ακριβή μετωπική μελέτη, χρησιμοποιήστε ένα αξιόπιστο σημείο αναφοράς, όπως το κέντρο μιας πόρτας ή τη γραμμή συνάντησης των πλακών του πεζοδρομίου. Κρατήστε την κάμερα οριζόντια και εξετάστε και τις δύο άκρες του κάδρου. Μια μικρή πλαγιαστή μετακίνηση συχνά διορθώνει μια ανισορροπία πιο αποτελεσματικά από ένα μεταγενέστερο κόψιμο. Μην κάνετε πίσω στον δρόμο ενώ ελέγχετε την οθόνη. Βρείτε πρώτα μια ασφαλή θέση και μετά βελτιώστε τη σύνθεση μέσα σε αυτήν.
Η δεξαμενή με το νερό και η κάδρα θέα στο Ταζ Μαχάλ στο Άγκρα είναι γνωστά παραδείγματα ισχυρού οπτικού άξονα. Ένα άλλο παράδειγμα είναι το κεντρικό κανάλι νερού στο Salk Institute in La Jolla. Κανένα από τα δύο δεν σημαίνει ότι μια κεντραρισμένη εικόνα είναι πάντα η πιο διαφωτιστική. Μια εικόνα εκτός άξονα μπορεί να εξηγήσει το πάχος ενός τοίχου, μια αλλαγή στοάθμης ή τον τρόπο με τον οποίο μια διαδρομή συναντά το περιβάλλον της.
02 — Αφήστε την επανάληψη να δημιουργήσει προσδοκία
Ένα επαναλαμβανόμενο παράθυρο είναι μια μονάδα. Αρκετά παράθυρα δημιουργούν ρυθμό. Μόλις ο θεατής κατανοήσει αυτόν τον ρυθμό, μια μικρή παραλλαγή γίνεται αισθητή: ένα ανοιχτό παντζούρι, μια διαφορετική αντανάκλαση ή μια επισκευή στην τοιχοποιία. Μπορείτε να χτίσετε μια φωτογραφία γύρω από αυτή την εξαίρεση χωρίς να την υπερβάλετε. Συμπεριλάβετε αρκετή επανάληψη ώστε να καθιερωθεί ο κανόνας, αλλά όχι τόση ώστε η εξαίρεση να γίνεται αδύνατο να βρεθεί.
Οι ακμές των σκαλιών είναι ιδιαίτερα χρήσιμες, επειδή κάθε σκαλί προσφέρει μια καθαρή γραμμή και μια μικρή σκιά. Ένα διαγώνιο κάδρο μπορεί να τονίσει την κίνηση, ενώ μια μετωπική άποψη μπορεί να κάνει την ίδια σκάλα να φαίνεται ήρεμη και μετρημένη. Διατηρήστε ελεύθερη την δημόσια κυκλοφορία και μην σταθείτε πάνω σε κάγκελο ή μην σκύβετε πάνω από φράγμα για να αφαιρέσετε μια ακμή που δεν θέλετε. Η ασφαλέστερη θέση συχνά δίνει άλλωστε περισσότερες πληροφορίες για το περιβάλλον.
Στο La Muralla Roja στο Calpe, σχεδιασμένο από τον Ricardo Bofill, οι σκάλες και τα αλληλοσυνδεόμενα σχήματα έχουν γίνει ευρέως φωτογραφημένα θέματα. Είναι επίσης κατοικημένος χώρος με περιορισμούς πρόσβασης. Μελετήστε τις δημοσιευμένες απόψεις για τις χωρικές τους σχέσεις, αλλά μην μπερδεύετε την οπτική οικειότητα με πρόσκληση για είσοδο. Μια τοπική δημόσια σκάλα μπορεί να διδάξει την ίδια συνθετική αρχή χωρίς να ενοχλεί τους κατοίκους.
03 — Διαχωρίστε τη σύγκλιση από την παραμόρφωση
Οι παράλληλες κατακόρυφες γραμμές φαίνεται να συγκλίνουν όταν η κάμερα στρέφεται προς τα πάνω. Αυτό είναι αποτέλεσμα της προοπτικής, not necessarily ενός ελαττωματικού φακού. Η παραμόρφωση του φακού είναι διαφορετικό ζήτημα: μπορεί να κάνει τις ευθείες γραμμές να κυρτώνουν ή να στρίβουν, ιδίως κοντά στις άκρες της εικόνας. Η κατανόηση της διαφοράς σας βοηθά να επιλέξετε μια σκόπιμη απόδοση, αντί να προσπαθείτε να διορθώσετε κάθε ασυνήθιστη γραμμή με τον ίδιο τρόπο.
Για πιο ήρεμη αρχιτεκτονική μελέτη, κρατήστε το επίπεδο του αισθητήρα της κάμερας περίπου παράλληλο με τον τοίχο. Ίσως χρειαστεί να συμπεριλάβετε περισσότερο προσκήνιο, να χρησιμοποιήσετε πιο απομακρυσμένο σημείο λήψης ή να δεχτείτε ότι η κορυφή του κτιρίου βρίσκεται εκτός κάδρου. Για μια εκφραστική άποψη προς τα πάνω, αφήστε τη σύγκλιση να είναι σαφής και αποφασιστική. Μια ελαφριά τυχαία κλίση συχνά φαίνεται λιγότερο πειστική από μια ίσια μελέτη ή μια σκόπιμα απότομη.
04 — Αφήστε τρεις θέσεις να κάνουν τη δουλειά
Επιλέξτε μια στοά, έναν φράχτη ή μια σειρά παραθύρων ορατή από δημόσιο πεζοδρόμιο. Τραβήξτε την πρώτη φωτογραφία κατευθείαν μπροστά. Μετακινηθείτε διαγώνια και τραβήξτε ένα δεύτερο κάδρο όπου οι επαναλαμβανόμενες μονάδες επικαλύπτονται. Για το τρίτο, απομονώστε μία μόνο διακοπή. Κρατήστε την εστιακή απόσταση αμετάβλητη, αν είναι δυνατόν. Έτσι γίνεται πιο εύκολο να δείτε πώς η θέση, και όχι ο εξοπλισμός, αλλάζει τις σχέσεις.
Κατά την αξιολόγηση, αναρωτηθείτε πού μπαίνει το βλέμμα σας και πού σταματά. Οδηγεί κάποια γραμμή στο θέμα ή βγαίνει από μια ενοχλητική γωνία; Περιέχει το κάδρο ένα αδέξιο μισό στοιχείο στην άκρη του; Το περικόψιμο μπορεί να βοηθήσει, αλλά αφήστε αρκετό χώρο ώστε να διατηρηθεί η αρχική χωρική ιδέα. Αποφύγετε να αντιμετωπίζετε τους κανόνες σύνθεσης ως τεστ που κάθε φωτογραφία πρέπει να περάσει.
Για περαιτέρω παρατήρηση, συγκρίνετε τις επαναλαμβανόμενες καμάρες του Palazzo della Civiltà Italiana της Ρώμης με τις στρωματοποιημένες ράμπες του Guggenheim Museum της Νέας Υόρκης, του Frank Lloyd Wright. Το ένα προσκαλεί μια ανάγνωση σε στοιβαγμένες μονάδες· το άλλο ενθαρρύνει μια συνεχή σπείρα. Ο στόχος σας δεν είναι να περάσετε και τα δύο στον ίδιο τύπο. Είναι να βρείτε τη σχέση οργάνωσης που προσφέρει κάθε σκηνή.